🪔 Se Dit Pour Un Solo Improvisé En Jazz Je, pardon, mais je propose d'aller certes par une autre voie.

Pourvous aider à mettre sur pieds un week-end improvisé en amoureux, nous vous proposons 3 idées originales et pas très chères pour vous réunir avec votre moitié. Se réunir dans les bras de la nature : Avec la pression de la vie moderne et son rythme effréné, les sentiments peuvent se retrouvés relayés au deuxième plan de manière involontaire. Une relation à deux a

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Cest un peu ce que vous allez faire avec l’improvisation jazz : vous allez utiliser les notes de musique que vous connaissez déjà, qui représentent votre alphabet ; mais vous allez les jouer par petits groupes, comme lorsque l’on forme des mots. Ces mots, placés bout à bout de manière logique, deviennent des phrases musicales.

Guitare Live › Cours de guitare › Par style › Cours du défi pédago Ciblez vos notes ! Résumé du cours Réussir un solo improvisé sur une grille en jouant au bon moment les notes cibles, autrement dit en visant les notes qui mettront en valeur les accords de l’accompagnement. Sujets abordés Discussions à propos de ce cours Le 30/03/2005 PATRICK LARBIER a écrit Dm G7 C A7 tu joues Do majeur sur les trois premiers accords. Puis sur A7, tu as le choix entre Si et Si bemol tu ne dois jouer qu'une seule note sur A7. J'ai fait cet exercice pendant un long moment dans tous les sens. Mes impressions dans presque tous les cas, le Si dérange sur le A7, surtout quand on ne joue vraiment que cette note sur toute la mesure. Mais parfois, selon la mélodie qui précède, ca arrive qu'il sonne plutot bien. En revanche, Le Si bémol sonne quasiment à chaque fois sauf quand il est mal amené. Tu avais raison Patrick, ca valait la peine de faire sérieusement cet exercice. Je me rends maintenant mieux compte que l'enrichissiment 9ème ou 9ème b ne dépend pas de l'accord qui vient après l'accord de dominante, mais bien du contexte tonal. Je vais réessayer cet exercice 9ème et 9ème b avec d'autres enchainements d'accords de 7ème comme dans la BT du défi. Mais cela dit, j'aimerais quand meme bien que tu me confirmes tout ca avec une explication théorique y a bon la théorie Et après, promis, je t'embete plus Le 31/03/2005 Merci bien pour tous ces éclaircissements salutaires. Le 01/04/2005 OK. J'attendrai donc patiement le cours. Merci encore pour les explications données jusqu'à maintenant. Il y a déja de quoi travailler Le 11/10/2005 Bonjour et désolé si j'arrive bien longtemps apres la guerre mais j'ai une question qui me passe par la tête quand je lis les messages. L'emprunt au mineur harmonique sur E7 est-il obligatoire ou peut on estimer que la 9eme n'est pas alteré et voir le E7 comme un emprunt au mineur melodique ? Merci Patrick... A bientôt. Le 15/01/2006 "Si nous enchaînons un arpège de E7 avec la 9b ajoutée nous obtenons ces notes sol si ré fa lab. Cela revient à jouer un arpège de sol diminué. Voici indiqué l’arpège de sol diminué sur 2 positions " pkoi appelle t'on ca une arpege diminuée??

Ily a ce qu’on dit et la façon de le dire. Ce sont là deux objets qui, lorsqu’ils sont opposés, peuvent desservir la clarté du récit, ou bien, comme dans The Song Is My Story, lui donner un équilibre inébranlable.. L’enregistrement a eu lieu en Italie en juin 2014 à l’occasion de ses 80 ans ; Abdullah Ibrahim y joue sur un Fazioli après avoir visité l’atelier où l’on

La solution à ce puzzle est constituéè de 6 lettres et commence par la lettre C CodyCross Solution ✅ pour SE DIT POUR UN SOLO IMPROVISÉ EN JAZZ de mots fléchés et mots croisés. Découvrez les bonnes réponses, synonymes et autres types d'aide pour résoudre chaque puzzle Voici Les Solutions de CodyCross pour "SE DIT POUR UN SOLO IMPROVISÉ EN JAZZ" CodyCross Transports Groupe 112 Grille 5 2 1 Partagez cette question et demandez de l'aide à vos amis! Recommander une réponse ? Connaissez-vous la réponse? profiter de l'occasion pour donner votre contribution! CODYCROSS Transports Solution 112 Groupe 5 Similaires ^{Quelquesoit l'adjectif qu'on choisisse, voici quelques conseils qui pourront vous aider à avoir un son "Jazz". La guitare. Pour avoir un son Jazz, le mieux est d'avoir une guitare Jazz, c'est à dire une guitare électrique avec une grosse caisse. On les appelle guitares "Hollow body", "Archtop" ou simplement "guitares jazz". En voici une.}

Il y a ce qu’on dit et la façon de le dire. Ce sont là deux objets qui, lorsqu’ils sont opposés, peuvent desservir la clarté du récit, ou bien, comme dans The Song Is My Story, lui donner un équilibre inébranlable. L’enregistrement a eu lieu en Italie en juin 2014 à l’occasion de ses 80 ans ; Abdullah Ibrahim y joue sur un Fazioli après avoir visité l’atelier où l’on fabrique ces instruments d’exception. La majeure partie du concert est en improvisation libre. Le titre en dit long sur ce qu’Ibrahim donne ici une photographie de sa personnalité artistique. Il déverse simplement toute la musique qui coule en lui à un instant T. Sans concessions. Sans pincettes. C’est brut, c’est d’une profondeur vertigineuse, et c’est un mélange parfait de force et de délicatesse. Cette photographie met en lumière certaines de ses inspirations, avec plus ou moins de netteté. Il y a en arrière-plan l’Afrique du Sud, où sont ancrées ses racines. Il y a ses pairs ; on entend un peu de Monk dans African Dawn », tiré de l’album du même nom. Il y a une nouvelle version en deux chapitres de cet hommage à Coltrane, léger, lyrique, amoureux. Et bien sûr, omniprésent dans l’album et dans sa carrière en général, le maître qui l’a découvert et propulsé dans les années 60, Duke Ellington. Les formats sont très courts, ce qui est inhabituel pour un solo de piano, surtout improvisé. En un rien de temps, Ibrahim arrive à tout dire et bien plus, mais ne bavarde jamais. Il ne va qu’à l’essentiel. Les nuages, bien qu’uniquement constitués d’air, paraissent massifs ; la musique d’Abdullah Ibrahim, c’est l’inverse elle est légère et douce bien qu’habitée d’une dense matière. Unfettered Muken », par exemple est tout en suggestions. Lui aussi au format interlude, ce morceau s’ouvre sur un motif plein de groove qui laisse deviner un puissant tandem basse-batterie planqué sous le capot du piano à queue. S’ensuit alors un discours subtil et aérien, fait de liberté, qui semble laisser de la place à un autre compère - pourquoi pas un soufflant. La question est comment peut-on laisser autant de place en laissant si peu de vide ? Ibrahim a souvent joué avec des cuivres, et même quand il décide de se cantonner au piano, son jeu sous-entend la couleur du trombone, ses silences suggèrent les réponses du saxophone. Son piano est comme une grande boîte dans laquelle sommeillerait un big band, et du bout de chaque doigt il peut réveiller et faire chanter un instrument différent. Abdullah Ibrahim fait le choix d’ouvrir et de refermer ce solo au saxophone. Ce pourrait être un trait d’humour. Mais, à l’ouverture, la Celestial Bird Dance » est trop belle pour qu’on pense à rire. En revanche, la demi-minute de Children Dance », pour clore l’album, laisse bien entrevoir cet enfant qui danse et nous nargue, et nous invite à jouer avec lui, l’air de dire D’accord, je viens de retourner tous tes sens pendant seize morceaux, du frisson aux larmes, en passant par la mélancolie ou l’excitation, mais tout ça ne raconte que la vie, et ma vie, c’est de jouer ».

Improvisation: annuaire des musiciens et groupes de jazz, blues à Paris 07 (75007) Les annonces : Improvisation - Annuaire des musiciens et groupes de Jazz à Paris 07. Découvrez une grand diversité de groupes de Jazz à programmer dans votre salle, club de Jazz, festival où à l'occasion de toute autre événement que vous organisez.

Sylvain Luc à Coutances 2018 c Gérard Boisnel - Vous avez souvent été perçu au travers de vos talents techniques de guitariste. On a souvent vanté votre vélocité. Peut-être est-ce d’ailleurs fortement lié à l’univers guitaristique ? Je pense notamment à ces grandes figures de la guitare ou encore à la notion de guitar hero ». Cette manière de voir n’est-elle pas réductrice ? J’ai envie de dire que la trajectoire d’un instrumentiste c’est de se bonifier en tant que musicien. Ça passe par un certain travail, par de la technique ou plutôt par de la maîtrise technique. Mais c’est un outil. L’idée est d’être le plus possible ancré dans la musique, de procurer des émotions. C’est la seule chose qui m’intéresse. Je ne souhaite pas sidérer les gens. Une partie du public peut être sidérée par une prouesse technique, par de la fulgurance, c’est vrai. Dans les années 1970-1980, il y avait cette tendance à jouer très vite. Ça a peut-être perduré sous certains aspects. Mais, pour ma part, je ne cherche pas à être spectaculaire. J’aime que la musique explose, explore ou prenne son temps. - Vous donnez l’impression de privilégier les petites » formations. On vous a beaucoup croisé en duo, que ce soit avec Biréli Lagrène, Richard Galliano pour ne citer que ceux-ci, ou en trio. Est-ce que ça relève du hasard ou effectivement préférez-vous ces formules ? J’ai joué et je joue dans des formations plus grandes. Par exemple j’ai un quintet avec Keyvan et Bijan Chemirani, Lionel Suarez et Stéphane Belmondo. Mais c’est vrai que je préfère privilégier les petites formations, le solo, le duo ou le trio. C’est plus facile de se parler, d’échanger entre musiciens. Quand on élargit le groupe, la musique est souvent plus écrite et comme je n’aime pas faire deux fois la même chose, ça doit expliquer cette préférence pour les formats plus petits. quand on improvise, on se raconte, on dit qui on est - Votre jeu est riche d’improvisations. Mais à vous écouter jouer on a le sentiment qu’il y a autant de manières d’improviser qu’il y a de partenaires. Les longs développements à partir de thèmes populaires que vous proposez avec Biréli Lagrène, par exemple, ne ressemblent pas aux improvisations que vous pouvez mener avec Médéric Collignon ou avec Sly Johnson. On ne dit pas toujours assez à quel point un musicien doit s’adapter pour que la musique ait un sens. Car quand on improvise, on se raconte, on dit qui on est. Quand j’improvise j’exprime qui je suis et comment je suis, j’exprime même mes doutes. Et, sauf si on est en solo, on improvise avec quelqu’un d’autre. Avec mon épouse Marylise Florid, on a un duo autour de la musique classique sur laquelle j’improvise. C’est un langage. Avec Biréli, avec Bernard Lubat, avec Médéric ce sont autant d’autres langages. - Différents langages et différents genres également. Vous pouvez aller du côté du jazz bien sûr mais aussi de la chanson, et pas seulement. Je crois être très éclectique et tous ces styles me nourrissent beaucoup. Certains musiciens se cantonnent à un genre. Pourquoi pas ? Moi, je serais malheureux. C’est très certainement ma formation. J’ai joué du rock, du jazz expérimental, de la musique traditionnelle basque. J’ai fait beaucoup de studio aussi. Or, quand on fait du studio, il faut pouvoir jouer dans différents styles et différentes guitares. Car il n’y a pas une guitare mais des guitares et le timbre de chacune d’entre elles nous dirige vers tel ou tel genre de musique. J’écoute beaucoup de musiques aussi et tout ça me nourrit également. - Vous donnez souvent l’impression de donner des touches d’humour dans votre jeu. Je pense par exemple au duo avec Biréli Lagrène. S’amuser fait-il partie de la scène ? Vous avez totalement raison. Je crois que j’aime bien dépassionner la forme classique d’un concert. J’aime bien que mes notes fassent réagir et j’aime bien réagir aux notes des autres. Il y a un côté qu’on pourrait qualifier de facétieux. Il y a aussi l’idée d’aller chercher quelque chose. J’ai envie de dire qu’on peut sérieusement rigoler. De plus, j’ai un peu de mal avec l’image du musicien de jazz maudit. L’humour permet au musicien de se détendre. Et au public aussi. Sylvain Luc à Orthez en 2010 c Pierre Vignacq - A l’occasion d’une carte blanche au festival d’Anglet en 2018, vous aviez dit être comme à la maison. Je comprends que ça faisait référence au Pays basque. Mais de manière générale, vous semblez très décontracté sur scène. Juste avant de monter sur scène, j’ai un peu d’adrénaline. Une fois que la musique commence, le stress disparaît. C’est la première note qui est la plus difficile. A Anglet justement, je me souviens qu’il y a eu à un moment un problème avec la guitare électrique. Dans des situations comme celle-la, il faut pouvoir réagir, sinon on panique. La décontraction doit assurément aider. J’ai donc pris la guitare acoustique et on a joué sans retour. - Je crois que l’ensemble des morceaux du trio Sud est constitué d’improvisations. Est-ce à dire qu’on entre en studio sans partitions, sans motifs mélodiques et qu’on se lance comme ça ? Comment est-ce que ça marche dans le cas de ce trio ? Les premiers concerts ont été faits comme ça. J’envoyais les choses et on regardait comment ça réagissait. D’ailleurs c’est ça qui est intéressant, surtout avec André Ceccarelli et Jean-Marc Jafet. Sud, c’est véritablement trois individualités. On se connaissait très bien et on se connaît toujours très bien. Quand on joue ensemble, on voit où ça mène. On se repose quelquefois sur des thèmes. Quelquefois encore, les thèmes ont été improvisés sur place. Pour les albums, c’était un peu différent en revanche. La peinture, la poésie, les paysages, il ne faut pas oublier d’aller voir ailleurs - J’imagine qu’on n’est pas guitariste sans s’inscrire dans la grande histoire de la guitare, au-delà du jazz même. Alors la réponse est très certainement impossible mais, tout de même, quels sont les guitaristes qui ont contribué à façonner votre style ? Il y en a tellement. Je dirais Baden Powell. Je dirais aussi les guitaristes des années 1970 et 1980. John McLaughlin, John Scofield, Andrés Segovia également dans un registre de musique classique, Jeff Beck. Joe Pass aussi. C’est d’ailleurs le premier trio que j’ai entendu un album que m’avait donné l’accordéoniste Joë Rossi. Pat Metheny, Jim Hall. Il y en a plein, plein, plein. La jeune génération également compte beaucoup pour moi, des guitaristes comme Julian Lage ou Nelson Veras par exemple. En tant que guitariste j’ai voulu sonner ailleurs. L’influence de mon frère accordéoniste, Gérard, y a très certainement contribué. J’ai donc une approche de clavier. J’ai écouté beaucoup de pianistes, d’orchestres. En fait c’est bien plus large que les seuls guitaristes. J’ai beaucoup écouté de soufflants aussi. Ce sont toutes ces voix différentes qui m’ont influencé. Il y a aussi l’omniprésence du rythme dans la musique. Je suis passionné par les batteurs et les percussionnistes. Je me demande souvent comment ils font ceci ou cela. J’aime aussi voir comment les autres instruments fonctionnent - Je crois d’ailleurs que vous jouez également de la basse Le fait que je sois bassiste change mon angle. Je comprends d’autres rôles, d’autres points de vue. Sans compter que c’est jubilatoire de jouer de la basse. D’ailleurs Jaco Pastorius fait partie lui aussi de mes nombreuses influences. En revanche, contrairement à Biréli, j’ai découvert Django et son génie sur le tard. Je dirais très volontiers que je me nourris d’autres arts. La peinture, la poésie, les paysages, il ne faut pas oublier d’aller voir ailleurs.

Onne dit pas toujours assez à quel point un musicien doit s’adapter pour que la musique ait un sens. Car quand on improvise, on se raconte, on dit qui on est. Quand j’improvise j’exprime qui je suis et comment je suis, j’exprime même mes doutes. Et, sauf si on est en solo, on improvise avec quelqu’un d’autre. Voici toutes les solutions de la Grille 5 du Groupe 112 de Codycross Transports ↓ ContenuAvocate jouée par Calista Flockhart prénommée AllySe dit pour un solo improvisé en JazzSynonyme de maquillerAromate indispensable à la cuisine italienneVente immobilière en échange d’une rente à viePlanter ses dents dans quelque chosePièce centrale de l’avant d’un bateauRestes d’un objet détruitOn le tire par la queue quand on n’a pas d’argentPrendre la balle à un adversaire en FootballDéesse de la guerre chez les GrecsNom de la terre française en Antarctique Avocate jouée par Calista Flockhart prénommée Ally Voici le solution du groupe 112 grille 5 Avocate jouée par Calista Flockhart prénommée Ally MCBEAL Se dit pour un solo improvisé en Jazz Voici le solution du groupe 112 grille 5 Se dit pour un solo improvisé en Jazz CHORUS Synonyme de maquiller Voici le solution du groupe 112 grille 5 Synonyme de maquiller FARDER Aromate indispensable à la cuisine italienne Voici le solution du groupe 112 grille 5 Aromate indispensable à la cuisine italienne ORIGAN Vente immobilière en échange d’une rente à vie Voici le solution du groupe 112 grille 5 Vente immobilière en échange d’une rente à vie VIAGER Planter ses dents dans quelque chose Voici le solution du groupe 112 grille 5 Planter ses dents dans quelque chose MORDRE Pièce centrale de l’avant d’un bateau Voici le solution du groupe 112 grille 5 Pièce centrale de l’avant d’un bateau ETRAVE Restes d’un objet détruit Voici le solution du groupe 112 grille 5 Restes d’un objet détruit DEBRIS On le tire par la queue quand on n’a pas d’argent Voici le solution du groupe 112 grille 5 On le tire par la queue quand on n’a pas d’argent DIABLE Prendre la balle à un adversaire en Football Voici le solution du groupe 112 grille 5 Prendre la balle à un adversaire en Football TACLER Déesse de la guerre chez les Grecs Voici le solution du groupe 112 grille 5 Déesse de la guerre chez les Grecs ATHENA Nom de la terre française en Antarctique Voici le solution du groupe 112 grille 5 Nom de la terre française en Antarctique ADELIE Plus de réponses de Codycross Transports Codycross est l’un des jeux de mots les plus joués de l’histoire. Amusez-vous avec les nouveaux niveaux que les développeurs créent pour n’oubliez pas d’ajouter ce site web à vos favoris 🌟 afin de pouvoir revenir lorsque vous avez besoin d’aide pour un niveau de Codycross. N’hésitez pas à nous contacter pour nous faire part de vos suggestions et commentaires. SeDit Pour Un Solo Improvisé En Jazz; Ce Soir On Improvise Avec Lui; Theatre Improvise Quebecois; Composition Musicale De Caractere Improvise; Commerce De Gage Avancer Une Somme; Avance Sans But Avance D'argent Somme D Argent Versee Par Un Employeur Acompte D Impot Avance Sans Bruit Acompte Dimpot Argent De Garantie Avance Peniblement Inscription Mémorisez, Improvisez ! - Apprendre le vocabulaire du jazz 3 mois pour comprendre, assimiler et mémoriser les phrases typiques du jazz Être à l’aise à la prochaine jam sessionEt créer son propre vocabulaire de phrases pour les années à venir Le système simple de mémorisation inspiré de ceux qui apprennent des langues étrangères complexes mais aussi des étudiants en médecine … pour ceux et celles qui veulent apprivoiser le langage du jazz méthodiquement sans y passer des heures tous les jours Est-ce que ça vous est déjà arrivé de ... Vouloir improviser des phrases authentiquement jazz Travailler vos gammes et arpèges mais que cela ne sonne PAS du tout comme du jazz c'est normal il faut connaître les gammes/arpèges ET les phrases ... Apprendre une phrase puis de l'oublier une semaine après ... Et donc voir votre travail s'envoler semaine après semaine ... Apprendre un plan mais ne jamais pouvoir le ressortir dans vos impros ... et quand vous les ressortez, elles sonnent comme "forcée" et pas du tout naturelle ... Ne pas comprendre pourquoi ça sonne "jazz" même en essayant de vous plonger dans un bouquin de théorie ... Avoir un sens rythmique digne de la délicatesse d'un éléphant dans un magasin de porcelaine ... sans jamais comprendre comment améliorer tout ça Cela vous paraît familier ? Normal, je suis passé par là... Lisez la suite, si vous voulez Retenir les phrases/plans que vous travaillez ... et les stratégies que l'on va voir fonctionnent aussi pour l'apprentissage de grilles, thèmes ... Réutilisez les plans relevés ou entendus sans que cela sonne comme un copier-coller maladroit Replacer des phrases qui sonnent authentiquement jazz dans vos impros Pouvoir faire entendre une grille d'accords grâce aux bonnes phrases tout en comprenant pourquoi ça sonne de la sorte, afin que vous puissiez ensuite improvisez vos propres phrases de façon spontanée Avoir un système solide pour mémoriser ce que vous travaillez afin que votre travail d'aujourd'hui vous serve pour plusieurs années ... Passer plus de temps à jouer les bonnes notes qu'à les chercher ... Être à l'aise en jam session/boeufs/concerts et pouvoir assurer grâce à votre connaissance des phrases Être en mesure de faire entendre la grille sur laquelle vous improvisez dans chaque note de vos solos grâce à des phrases des plus grands Sonny Rollins, Wes Montgomery, John Coltrane, Charlie Parker, Miles Davis ... Comprendre comment les guitaristes plus modernes Kurt Rosenwinkel, Lage Lund, Mike Moreno, Gilad Hekselman... arrivent à sonner jazz même en jouant un vocabulaire propre et plus "actuel" car ils jouent eux aussi ces phrases typiques et ces clichés si besoin ... Tout ça, c'est possible si on commence par apprendre à cibler les bonnes notes J'ai préparé un enregistrement de 2H environ où l'on prend une seule grille ...Mais on va aller au bout des choses pour vous permettre 1 d'être capable de véritablement improviser en ciblant les notes caractéristiques de l'accord sur lequel vous jouez2 de vous rendre autonome pour continuer à le faire sur d'autres grilles Après avoir cherché pendant des années ... J'ai découvert un système qui a révolutionné ma façon d'apprendre,mémoriser et assimiler le vocabulaire du jazz Vous avez déjà entendu dire que "la musique est un langage" ?Pourtant personne n'utilise les stratégies qu'on utilise pour apprendre une langue dans le cas de la musique ... Pourtant les similarités ne manquent pas C'est un langage "oral", il y a des codes et une "grammaire" car les phrases fonctionnent de la même façon, des expressions car on retrouve des phrases communes d'un artiste à l'autre, une "syntaxe" où les phrases se construisent souvent selon les mêmes schémas ... etc . Attention, je ne parle des techniques ratées de l'apprentissage des langues comme on le retrouve souvent ...Mais ces techniques que l'on enseigne depuis des années grâce à ce que les sciences nous ont permis de découvrir sur la mémoire ... Voici la formation complète sur l'improvisation et le vocabulaire du jazz "Mémorisez, improvisez !" 3 mois où vous recevez chaque semaine un protocole précis à suivre pour transformer votre façon d'improviser L'Objectif est simple Vous permettre dans 3 mois de pouvoir ressortir des phrases qui sonnent authentiquement jazz dans chacune de vos impros ou ... ... de jazzifier vos impros si vous êtes un guitaristes de blues, fusion voire manouche pourquoi ne pas ajouter une couleur jazz US à vos impros ? Le tout de façon naturelle, sans que cela sonne comme un copier-coller maladroit ... Si vous n'êtes pas guitariste de jazz, vous allez obtenir les phrases clés du jazz qui vont être bien utiles si le contexte se présente guitariste de session, studio etc. Ce n'est pas un système "magique", c'est même tout le contre si vous travaillez un minimum au minimum 20min/jour pendant 3 mois vous allez obtenir des résultats surprenants. Ce sont des techniques utilisées depuis des années dans d'autres domaines, mais quasiment jamais utilisés dans le cadre de l'improvisation. Je les ai simplement adaptées à l'improvisation ...Pourtant l'improvisation et la musique sont des langages qui ont leurs codes et leurs propres règles. Le contenu des 3 mois du Programme Une méthode pratique et sans jargon pour improviser un solo qui sonne authentiquement jazz », même si vous n’avez pas une grande technique, des grandes connaissances théoriques ou harmoniques, un don particulier ou que vous n’avez pas 10h/jour à y consacrer … Comment obtenir un phrasé jazz authentique même si vous avez toujours eu des gros soucis de rythme et même si vous avez un temps de pratique réaliste pas plusieurs heures par jour, attention, ce n’est PAS une méthode miracle, c’est juste prendre conscience d’un point que la plupart des guitaristes ignorent … Les plans qui se retrouvent quasiment à chaque solo de Sonny Rollins à Wes Montgomery, de Kurt Rosenwinkel à Lage Lund, de Miles Davis à John Scofield ... décryptés et analysés, ... il n’y a plus qu’à réutiliser. ...Dont le plan de 4 notes qui se retrouve quasiment dans chaque solo de jazz ce n’est pas le fameux "the lick " Un logiciel astucieux et gratuit que l’on va détourner ensemble pour faciliter votre apprentissage du langage du jazz marche sur PC, Mac, smartphone, tablette …. J’ai filmé mon écran et je vous montre étape par étape en direct comment j’ai fait cette découverte, comment je l'utilise et comment faire pareil et comment ça va changer votre façon de travailler radicalement … comme si vous étiez par dessous mon bonus Ce logiciel peut aussi servir pour l’apprentissage de morceaux je l’utilise désormais d’ailleurs depuis quelques mois pour réviser ma liste de répertoire Le système de mémorisation reconnu comme étant le plus efficace pour la mémoire humaine adapté à l’apprentissage de l’improvisation ce système est notamment utilisé par certains étudiants en médecine et ceux qui apprennent une langue étrangère complexe japonais, chinois, russe… pour mémoriser sur le long terme des informations difficiles voire impossible à retenir autrement - et qu’ils font en plus en grande quantité …. J’ai pris ce qu’un scientifique allemand du XIXème siècle avait à nous apprendre sur la mémoire, je l’ai adapté à notre pratique de la guitare, de façon simplifiée, sans jargon ni théorie bizarre … La seule bonne façon de mémoriser sur le long terme basée sur des dizaines d'études scientifiques adaptée à l'apprentissage de la musique Attention sans suivre ce protocole vous jetez vos efforts et des centaines d'heures de pratique par la fenêtre ... Un moyen très simple pour améliorer son oreille il suffit juste d’un peu de rigueur et de quelques minutes par jour. On construit ensemble votre propre "dictionnaire" de phrases de sorte que vous ayez non seulement votre vocabulaire de base celui présenté durant les 3 mois de formation mais également que vous ayez un système pour mémoriser les phrases qui vous plaisent et que vous trouvez dans tous les supports possibles enregistrements, cours YouTube, méthodes, formations diverses … C’est le système le plus efficace que j'ai trouvé pour assimiler la quantité astronomique de contenu que l'on trouve. Ce qui est le plus important pour faire sonner une phrase jazz et ce n’est pas entièrement le rythme, ni entièrement les notes, mais ça se joue dans la façon dont la phrase s’intègre par rapport aux accords… … et ce qui permet de transformer une phrase banale en une phrase "qui sonne". Les phrases qui sonnent jazz » et qui rendent automatiquement un solo plus authentique utilisés par tous les plus grands d’une façon ou d’une autre, sans que vous ayez à aller chercher par vous même et sans passer des mois à aller transcrire les solos de ces artistes - attention, je ne dis pas qu’il ne faut pas relever ces artistes, bien au contraire, en comprenant ces phrases, vous aurez encore plus envie d’aller les transcrire car vous allez comprendre ces plans, et surtout vous aurez envie d’agrandir votre vocabulaire Un programme suffisamment réaliste pour être intégré dans votre journée facilement pendant 3 mois avec 3 phrases faciles à mémoriser chaque semaine afin de ne pas être surchargé d’info et surtout ne pas se décourager en cours de route à part la première semaine, qui va vous demander un peu plus de temps où je vous explique tout le système de mémorisation et on met en place ensemble les fondations, on reste sur des vidéos plutôt courtes et faciles à suivre Les 5 étapes à respecter pour apprendre les phrases et les réutiliser dans vos solos de façon naturelle L'une des meilleures impros à copier et sa transcription pour faciliter votre sens du swing attention, ça ne va pas arriver du jour au lendemain sans aucun effort mais c’est le meilleur raccourci que j’ai trouvé L’exercice le plus simple voire un peu bête » et probablement le plus efficace pour améliorer son sens du rythme si vous avez de gros soucis de rythme c'est le meilleur moyen que je connaisse La bonne façon de transcrire un solo et comment en retirer un maximum de bénéfices ainsi que les actions quotidiennes qui payent sur le long terme et les erreurs à éviter qui font perdre des années …et en bonus le conseil totalement contre-intuitif que m'a donné l'un des plus grands pianistes de jazz français lors d'un examen au conservatoire ... Ce que les guitaristes ne font pas dans 90% des cas et je suis gentil lorsqu’ils apprennent une phrase et ce qui les empêche de réutiliser les phrases quand ils sont en contexte d’improvisation Comment transposer facilement dans les 12 tons une même phrase ...non ce n’est pas simplement décaler d’une case à chaque fois … + le plan d'action pour le faire concrètement Tout ce que j’aurai voulu qu’on m’enseigne sur les II V I majeurs, les II V I mineurs et les cadences importantes du jazz, décryptés, analysés, et découpés étape par étape en routine à faire quotidiennement Et l’essentiel que j’aurais voulu qu’on m’explique au début de mon apprentissage et qui m’aurait fait gagner facilement au moins 15 ans ... 3 niveaux de difficulté à chaque phrase débutant / intermédiaire / avancé, ce qui vous permet de refaire le programme plusieurs fois pour avoir de nouveaux angles de pratique. L'ensemble des PDF et backing tracks inclus Un bagage théorique et harmonique minimal expliqué à chaque étape pour se mettre à niveau si besoin Les vidéos téléchargeables, spécialement montées avec les exemples joués plusieurs fois pour intégrer les infos facilement sans avoir à bidouiller soi-même des vidéos ou des audios pour travailler Ce programme vous donne directement accès à Le module complet sur la mémorisation et la première semaine de vidéo Vous recevrez immédiatement ce module puis les autres chaque semaine Chaque semaine, 2 vidéos sont débloquées avec un travail spécifique à suivre Inclus la vidéo "pratiquez avec moi" où l'on travaille les vidéos ensemble, les PDF, les backing tracks, les vidéos d'explication Des dizaines de pages de PDF et des bonus ... Vous allez recevoir ces documents au fur et à mesure afin de suivre un ordre pédagogique et vous aider dans votre apprentissage Les résultats de ce programme Dès aujourd'hui, vous allez découvrir une toute nouvelle façon d'aborder l'improvisation et surtout de mémoriser votre travail. Ce système va changer votre façon de pratiquer. Dans quelques jours, vous allez commencer à mémoriser vos premières phrases et vous allez petit à petit les intégrer à vos impros Dans 3 mois, vous aurez mémorisé au minimum 36 phrases qui fonctionnent sur la plupart des cadences que l'on retrouve dans l'improvisation et le jazz, et vous allez pouvoir les ressortir à l'envie dans vos impros sans que cela sonne comme un copier-coller maladroit. Vous allez avoir une meilleure compréhension harmonique, mélodique, rythmique de ce qu'il se passe dans une improvisation jazz et non jazz... FAQ - Les Questions Fréquentes Comment j'accède au programme? Après votre inscription, vous recevrez par email un accès à un espace membre réservé aux élèves de la formation. Vous y verrez les vidéos organisées dans des modules qui traitent un à un de tous les sujets du programme est accessible via internet uniquement. Aucun DVD ne sera envoyé par courrier. Tous les PDF sont imprimables et les play-backs sont téléchargeables. Est-ce que je dois être forcément guitariste de jazz pour bénéficier de ce programme ? Non ! Pas du tout. Si aujourd'hui vous vous intéressez aux musiques type fusion, manouche, rock prog, vous allez apprendre une toute nouvelle façon de mémoriser les phrases, et les phrases qui sont vues doivent être connues de tout guitariste un minimum sérieux si vous êtes guitariste de studio, c'est indispensable de pouvoir ressortir ces phrases si le contexte est nécessaire. Je n'ai pas beaucoup de temps à consacrer à la guitare, est-ce que ça peut quand même m'aider ? La formation a été pensée pour les guitaristes débordés ou qui n'ont pas 4h/jour pour pratiquer. La formation se déroule ainsi vous recevez les modules importants au début et donc la première semaine vous allez devoir fournir un peu plus d'effort environ 2 à 3h pour comprendre le système, puis cela demande environ 15 à 20min de pratique quotidienne et plus si vous le voulez bien sûr. Quels styles sont abordés dans la formation? Les exemples sont dans des styles Jazz, Bossa, Fusion. La méthodologie de cet atelier est essentiellement jazz, mais peut s'adapter à différents styles. Mais si je mémorise des plans... je n'improvise plus? Pour improviser il faut avoir absorber le travail d'autres improvisateurs. Comme lorsqu'on parle une langue, il faut avoir été en contact avec elle des milliers d'heures pour la maîtriser. La mémorisation des phrases est la première étape indispensable et totalement négligée par les improvisateurs. Une fois que vous avez mémorisé ces phrases, vous allez pouvoir improviser de façon encore plus convaincante. Tablature ou partition? Les exercices sont transcrits en tabs et en notation standard. Si je suis perdu dans la formation, je fais quoi? Vous pouvez m'envoyer un email et je serai ravi de vous aider. Comment peut-on payer ? Sur la page suivante, vous avez la possibilité de régler par CB, grâce à une plateforme sécurisée, ni moi ni le site n'avons accès à vos paiement par Paypal ou virement est possible sur demande contact en revanche le traitement est plus long Quel niveau faut-il pour suivre cette formation? Vous devez posséder des bases en guitare minimum 1 à 2 ans de pratique, et idéalement connaître déjà comment on improvise avec quelques formation s'adresse parfaitement aux guitaristes d'un niveau "intermédiaire" ou "débutant avancé".Si vous êtes un débutant complet, cette formation peut néanmoins vous être utile mais il faut s'accrocher un peu plus. Faut-il avoir un niveau très avancé en théorie? Non, aucune théorie n'est nécessaire. Je vous explique le nécessaire. Bien sûr vous êtes invité à chercher de votre côté les informations qui vous semblent importantes. Mais c'est du bonus. Y-a-t-il tout dans cette formation? Est-ce parfait? Non! Mais j'y ai mis tout ce qui me paraît vraiment important, et tous les exercices vraiment pertinents qui m'ont fait progressé et que j'ai utilisé avec succès sur de nombreux élèves. J'ai adapté une stratégie de mémorisation que je n'ai jamais vu ailleurs dans le cas de la musique. Le paiement est-il sécurisé? Le protocole HTTPS est utilisé donc toutes les données sont hautement sûr, je n'ai pas accès à ces données, seule votre banque et vous-même y avez accès. La société qui s'occupe de la gestion du paiement en ligne utilise le protocole "PCI service provider Level 1", ce qui indique un standard de sécurité très élevé. Est-ce que ce n'est pas trop simple ? ou trop compliqué ? Le programme est adapté à un public intermédiaire à avancé. Le système de mémorisation devrait être adoptée par tous à mon humble avis, d'ailleurs c'est la raison pour laquelle des milliers de personne le suivent dans l'apprentissage des langues notamment, mais celui-ci est totalement inconnu dans la musique Peut-on suivre ce programme ultérieurement? Pour le moment, l'accès à la formation est à vie vous pouvez le suivre maintenant ou plus tard, il est en revanche fort probable que cette formation ne soit ensuite accessible que pour une durée limitée car son contenu va se densifier. Peut-on commencer ce programme plus tard? Les portes de cette formation ferment les portes le 10 décembre 2019 à 23h59, car je souhaite accompagner les élèves durant ces 3 mois. Je ne sais pas quand une autre ouverture est prévue s'il y en a une. Le tarif est trop élevé pour moi Une année de cours dans une école sérieuse coûte entre 2000 et 5000€ je ne parle même pas des USA..., une heure avec un prof coûte entre 35€ et 50€ voir 100, ici vous obtenez les résultats de ces 2 approches pour une fraction du prix, sans bouger de chez vous. Attention, je ne prétends remplacer ces 2 formes d'apprentissage mais de les complémenter. Témoignages de mes élèves sur l'ensemble du catalogue de formations Pascal de Bordeaux, guitariste du groupe Burdig'jazz, élève de la formation José P. de Le Pecq 78, élève de la formation Des Questions ? Envoyez moi un email à La présente page utilise des cookies pour analyser et améliorer l’utilisation du site par ses utilisateurs. En utilisant ce site internet, vous consentez expressément au traitement de vos données par ces logiciels dans les conditions et pour les finalités décrites ci-dessus. - Tous droits réservés - 2020

Plustôt ou plus tard, vous aurez besoin d’aide pour réussir ce jeu stimulant et notre site Web est là pour vous fournir des CodyCross Se dit pour un solo improvisé en Jazz réponses et d’autres informations utiles comme des astuces, des solutions et des astuces. Bon tout d'abord, si tu veux "impoviser" en funk, ou dans un autre style d'ailleurs... Il te faudra sans doute pas mal de temps avant que tes solos laisse transparaitre une influence qui rapelle Hancock ou qui que soit d'autre... Non, plus sérieusement, ce que je veux dire, c'est que tu ne parviendra pas à avancer si tu te mets des "bornes" dès le début. Pour rappel Herbie a fait des albums dans tout un tas de styles très différents du pur Jazz jusqu'à de l'électro "sous acide"... Moralité toute les méthodes que tu pourra trouver en jazz, rock ou blues te seront utile pour le funk et toutes les influences sont bonnes à prendre. Sans compter que les solos de BB King ou de S. Ray Vaughan sont souvent plus "accessibles" dans leur conception que ceux d'Hancock par exemple... Je ne suis pas guitariste, mais je peux te donner donner quelques pistes Les solos de funk utilisent principalement les pentatoniques et les gammes blues. La seule chose qui change c'est le choix de ces gammes par rapport aux accords Je m'explique ; en Blues par exemple, sur un blues en Do tu joues Do blues que tu peux eventuelement panacher avec A blues une 3ce min en dessous . en funk tu va te servir de ces même games blues, mais tu va les placer differemment par rapport aux accords pour aller chercher differentes couleurs Par exemple, prenons un groove funk avec 2 accords très simples Cm7 F 1 Ere étape on va décortiquer les accords avec toutes les extensions possibles pour voir quelles notes seraient jouables Cm7 Do - mib - sol - sib Que l'on pourrait pousser jusqu'à Cm13 Do - mib - sol - sib - re - fa -la F Fa - la -do Que l'on pourrait pousser jusqu'à F9/13 Fa - la -do - mib - sol - re 2eme étape, on va chercher des gammes blues qui "marchent" avec les 2 accords. Pourquoi des gammes blues ? Parce que ces gammes on un "puissance" mélodique beaucoup plus intéressante que les gammes majeures ou mineures traditionelles ou même que les arpèges. En gros elles "sonnent" dès qu'on les joues. - tu porrais donc jouer Do blues à condition de bien utiliser le fa comme une note de passage sur Cm7 Do=Tonique, Mib=3ce ,Fa=11eme, sol=5te, sib=7eme OK sur F Do=5te, mid=7eme ,Fa=tonique, Sol=9eme et sib=4te OK Comme les notes de la gammes correspondent essentielemnt aux notes de la structure des accords tonique, 3ce, 5te et7 eme la gamme sera assez consonnante. - Mais tu pourrais jouer Sol blues sans t'attarder sur les do sur Cm7 Sol=5te, sib=7eme , do=tonique, re=9eme, fa=11eme sur F Sol=9eme, sib=4te , do=5te, re=13eme, fa=tonique et tu obtiendrais une ambiance plus aérienne. De même tu pourrais jouer A blues attention sans jouer les mi ou même Re blues pour du "très aérien". En gros, au plus ta gamme s'appuira sur les notes des superstructures des accords 9eme, 11iemes et 13emes, au plus ton solo prendra des couleurs intéressante.... et au plus tu devra les manipuler avec précaution ! L'astuce consite à panacher 1 ou plusieurs de ces gammes dans une même phrase. Tu bénéficies de la force mélodique des gammes blues, tout en explorant des couleurs plus ou moins éloignés par rapport aux accords. tu même aller très loin vers le free en jouant parfois les penta 1/2 ton au dessus . attention , il faut avoir le temps de partir puis revenir pour que ça sonne... par exemple pour un morceau qui tourne sur 1 seul accord... prenons Cm7, tu peux jouer sur C blues puis au milieu d'une phrase partir en C blues puis revenir en C blues... Ca sonne d'autant mieux quand on fait un pattern même motif mélodique que l'on transpose. Un dernier conseil, penser aux notes "guides" ou notes "cibles"... celà veut dire de "viser" une note... Par exemple, sur notre progression Cm7 - F de tout à l'heure, je veux "viser" le Re sur Cm7 la 9eme; Je pars d'une note consonante, ex Do, je joue une gamme consanante, ex C blues, puis je bascule sur la penta de sol pour amener le Re sur le Cm7... Ect, ect... Voilà. et bon courrage.

Գаσορ иреቼа θкաፏኑቶуգа
ዔгл чаχехуρ ը
- Αγаኾኻцοчո враአ ኃչաνо ճቆβαл
- Уреնоրεвኻ креլуфукሎ εሪеዋерውбиπ
ዓено εдըሎа есричучочա
- ግեриμоρሾψጩ ςαքоղ
- Π скቬδዕηиվօ
- Էм пу аሷэχяթ

Eneffet, nous avons préparé les solutions de Word Lanes Se dit pour un solo improvisé en Jazz. Ce jeu est développé par Fanatee Games, contient plein de niveaux. C’est la tant attendue version Française du jeu. On doit trouver des mots et les placer sur la grille des mots croisés, les mots sont à trouver à partir de leurs définitions. Nous avons trouvé les réponses à ce niveau

Bonjour, je voudrais apprendre à improviser , mon prof n'a pas une formation jazz, je crois meme qu'il considère le jazz avec un peu de dedain. existe t'il des methodes pour apprendre seul[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ] Suivre par email 123456Janosax Posteur AFfoléSelmer c'est pour les grand-pères, Yanagisawa c'est pour les gros bras!![ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ]AkkBaPosteur AFfinéJe pense personnellement que le fait de potasser une méthode ne peut pas te permettre d'improviser vraiment bien... ok tu connaîtra le côté technique de la chose pour ce qui est gamme ou accord d'impro... etc etc mais au niveau phrasé et mélodies ,ça ne t'apportera rien... si je peux te donné un conseil écoute... oui, écoute des CD, va voir des concerts, ouvre grand tes oreilles et tes yeux, observe et écoute, les gens qui improvisent, inspire-toi de leur technique, de leur style... BON COURAGE ! Que la musique soit... VoGliO FaRe Un ViaGgiO, VogLio AndaRE NeL ciELo... ViEni CoN Me ?[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ]Janosax Posteur AFfoléTaratata oui je suis d'accord rien ne remplace l'écoute. Mais le phrasé se travaille et le matériel mélodique ne s'invente pas totalement. Ce sont principalement des juxtapositions de fragments de gammes arpèges intervalles etc.... Et ça c'est dans une méthode ou en relevant des solos que tu l'apprends. C'est encore plus vrai pour des grilles d'accords complexes commes celles des compos de Jazz où tu ne peux pas avoir le "don" qui te fait jouer les bonnes notes juste avec les zoreilles.. C'est le côté scientifique de l'impro tout ça. Et l'aspect chant intérieur ça se développe, si on le bosse pas on risque de juste bouger ses doigts. Maintenant, oui je pense aussi que l'impro c'est essentiellement de l'écoute, c'est bien plus que des notes ça se ressent, c'est de la musique quoi Il faut, et ce n'est pas facile, concilier les deux c'est pour les grand-pères, Yanagisawa c'est pour les gros bras!![ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ]ZenzicAFicionadoL'impro est au début une question de vocabulaire. Pour ce faire son vocabulaire il faut d'abord connaitre un minimun d'arpéges maj7, 7, -7, -7b5, de gammes majeure, ton ton, demi ton ton, ton demi ton, et des modes dorien, lydien, mixolydien et [phrygien,aéolien] oups j'avais oublié super locrien si tu veux sonner fusion. La tu as tout. ensuite il te faut comprendre comment ça marche la musique c'est à dire le déchiffrage d'accord quand un accord 7 est V est quand il est bluesifié qui est sous dominant? qui est tonique? qui est dominant? que puis je jouer sur un dominant? que puis je jouer sur un tonique? que puis je jouer sur un sous dominant? Voila c'est pas trop clair...mais bon c'est un début d'explication. [ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ]Janosax Posteur AFfoléHors sujet Ben alors Zen tu dors pas à cette heure là Oui, ya tout ça. Puis tu as aussi les guide tone line lorsque tu improvises sur différents accords tu doit apprendre à viser certaines notes fondamentale, tierce, quinte.... histoire que lorsque ça sonne ce ne soit pas une question de chance. Et puis tu dois avoir du vocabulaire pour ne pas se répêter c'est comme un reservoir de notes gammes, arpèges, chromatismes, motifs mélodiques style 1234,2345,3456...., phrases types ou tirées de solos de Parker si tu veux jouer du BeBop par exemple. Et ça ça s'apprend. Chaque note a aussi une couleur différente, une tension différente qui se détend naturellement vers d'autres notes étude de l'harmonie. Tout ça s'étudie, l'impro ne se ramène pas qu'au feeling, ce serait diminuer sa valeur comme dans tout aspect de la musique, la liberté vient du travail...même si l'impro brûte est au delà de tout ça. Mais il faut être humble devant l'impro... et grand sera le cadeau!!!!! Ceci dit rassure-toi Saxophile, l'apprentissage peut-être très progressif. Tu peux aussi te tourner vers un atelier "Jazz", ça apprend beaucoup et tu joues en groupe. Ca me donne faim tout ça et me donne encore plus l'envie de m'y recoller comme un fou là où j'ai arrêter Selmer c'est pour les grand-pères, Yanagisawa c'est pour les gros bras!![ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ]KoalaManDrogué à l'AFéineSalut les amis, je sais pas si je dois dire bonjour ou bonne nuit ! Y'a une expression qui revient assez peu dans vos posts pour improviser, c'est clair qu'il faut écouter de la zic, repomper les plans, apprendre la théorie, mais... faut surtout JOUER. Trouves toi un petit groupe pop/rock, ils cherchent toujours un sax dans ce genre de trucs, et là tu pourras commencer à être à l'aise avec l'impro sentir les carrures, les changements harmoniques, le fait de jouer devant ou derrière le temps, la notion de groove. Toute la technique et la connaissance du monde ne sert à rien si tu ne joues pas ! Accessoirement, le pop/rock, y'a pas mieux pour emballer les demoiselles comment ça tu t'en fous, t'es une fille ? Hors sujet Ah, et en passant, changes ton prof pour un mec ouvert. Les bons musiciens sont tolérants, les sectaires sont des gens qui ont peur de montrer qu'ils sont mauvais On ne voit bien qu'avec les yeux. Le cœur est invisible pour l'essentiel. [ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ]ZenzicAFicionadoJe suis d'accord avec toi Janosax à part que les notes guides sont les tierces et les septièmes. Pour commencer tu peux travailler une grille assez simple d'un standard blue bossa. Pour ça essaies de trouver un arrangeur genre band in a box ou mieux un play back aebersold. 1 tu apprends le théme par coeur en jazz il n'y a pas de partoche en théorie 2 tu apprends la grille en la jouant en arpége la noire. 3 tu cherche des phrases sur les II V I. Que tu peux travailler dans toutes les tonalitées en suivant le cycle des quintes. En paralléle tu travailles la gamme majeur en II V I ré mi fa sol la sol do ré, sol la si do ré mi fa sol, do ré mi fa sol la si do toujours en cycles des quintes. mais aussi en arpéges ré fa la do, sol si ré fa, do mi sol si puis en parthern 1235, 13579, 12345. et puis et puis .... Je m'arrête sinon tu ne vas plus dormir. Ya plus qu'à [ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ]Janosax Posteur AFfolé Ahahah!! c'est parti J'ai une méthode "Building a jazz effective vocabulary" par Mike Steinel aux éditions Hal Leonard qui dit que ce sont d'abord les tierces et les septièmes, mais que l'on peut aussi utiliser les quintes et les neuvièmes. La méthode Sax Jazz, elle, dit"Il existe plusieurs types de guide tone lines allant de la simple énumération des fondamentales de chaque accord jusqu'a des mélodies complexes exploitant à fond les subtilités harmoniques". Je sais pas écrire romain donc disons 2-5-1 en do majeur. -notes guides à degrés constant ex fondamentales Ré sol do; puis tierces, quintes..... -notes guides conjointes ex re re mi -notes guides à rythmes constant en noires, croches...ex Mi fa mi re/ si sol re fa/ mi sol si re mi do si sol....... -notes guides avec des chromatismes 1/2 ton au dessus ou en dessous de chaque notes d'accord.... Bref ya de quoi faire. Et t'inquiète Zen je fais pas le malin , mais j'avoue que t'as réussi à me faire douter. Mais bravo grâce à toi j'ai ouvert mes méthodes ça me fait une étape de plus vers le renouveau Ceci dit il se peut que nous ayons tout deux raison, l'enseignement du Jazz étant moins codifié que le classique. Cocoman tu as entièrement raison Jouer Jouer Jouer. Donc je rectifie là où j'ai le plus appris c'est en groupe. En duo avec un pianiste pour les standards et la communication improvisée, avec un groupe de fusion pour apprendre à jouer l'essentiel sans notes en trop, avec mon groupe de ska-dub pour savoir condenser un solo en 1 ou 2 min et savoir faire pêter le son. La musicalité, le groove, la maturité ne se trouvent qu'en jouant. Mais quand même... sans Technique Jouer du sax sans bouche, faire des mélodies sans doigts, jouer un anatole sans repères c'est chaud non?? Je trouve que la technique est une noble chose, même si j'ai toujours considéré que le son et les notes partent des tripes, que je n'aime pas trop le déballage de notes sans rien derrière, et que la musique est pour moi un mode d'expression des émotions La technique doit se faire oubliée pour servir le discours du musicien, l'histoire émotionnelle qu'il raconte. Par contre saxophile j'espère que ça te fait pas baliser. Si tu es motivée tu progresseras sans aucun problême. C'est juste dommage que ton prof soit un sectaire Sûr qu'il sait pas improviser, c'est son mobile pour être si bête et vouloir t'empêcher d'aller ver quelque-chose qui t'attires... Il va finir par perdre une élève??!!! Selmer c'est pour les grand-pères, Yanagisawa c'est pour les gros bras!![ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ]ZenzicAFicionado Je suis mort de rire on dit la même chose.... Pour Mike Steinel j'ai eu un master class au MAI avec lui ou il nous a joué automn leave en visant 3 et 7 pour illustrer les notes guides. Je sais bien que jouer en groupe c'est le plus motivant mais pour saxophile qui à 3 enfants est une vie apparement bien rempli c'est peut être pas super évident. Un dernier petit conseil pour toi saxophile, l'écoute de chet baker trompétiste, chanteur et le relevé de ses chorus te feront progresser à pas de géant. Il a un vocabulaire trés simple trés clair, bref super efficace. Si je te donne ce conseil c'est parcequ'il m'a beaucoup aider. Et puis change de prof si tu veux improviser il faut bien que tu comprennes que l'improvisation c'est tout sauf de l'improvisation beaucoup de travaille avant donc il te faut quelqu'un qui te drive sur ce que tu veux faire.[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 000000 ] < Liste des sujets Suivre par email Charte 123456 Liste des modérateurs

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se dit pour un solo improvisé en jazz