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Parce qu’aucun sujet d’actualité n’échappe désormais à sa curiosité, la bande dessinée a quelque chose à dire sur la crise migratoire. En témoigne la constitution, en quelques années, d’un véritable corpus sur le sujet. Et en atteste le choix du festival Lyon BD d’y consacrer, du 5 au 10 juin, une exposition cette année, sous le titre Réfugiés ». En octobre 2013, le sujet avait été évoqué par le Musée national de l’histoire de l’immigration, situé porte Dorée Paris 12e, qui avait, à travers 500 pièces, traité des relations entre bande dessinée et mouvement migratoire », au sens large. L’accrochage lyonnais se penche, ici, sur la façon dont le 9e art traite de la situation des réfugiés arrivés en Europe ces dernières années au péril de leur vie, et dans des proportions jamais vues. Zep transpose la guerre en Syrie C’est pour contrecarrer la banalisation médiatique du phénomène, due à la surabondance d’images télévisées dramatiquement identiques, que Zep fut l’un des premiers à s’emparer du sujet, en septembre 2015. Il le fit au prix d’une audace inédite tenant de la transgression artistique mettre à mal son personnage fétiche, Titeuf, à l’occasion d’un court récit qui transposait la guerre en Syrie sur le sol européen. Feutre à la main, le dessinateur suisse avait alors déversé des bombes sur le quartier du jeune héros, tuant ses parents, ses copains, sa maîtresse d’école, l’obligeant à fuir vers une frontière qui refuse de s’ouvrir. Publiée sur son blog hébergé sur Le Monde. fr, cette histoire bouleversa un nombre considérable de lecteurs. Je n’avais pas envie de commenter la situation des réfugiés qui a été analysée par tant de spécialistes et de politologues. Je me suis juste dit que ce serait intéressant d’avoir un témoignage de l’intérieur, en utilisant un personnage qu’on connaît tous, car cela nous toucherait beaucoup plus », indiquait récemment Zep au hors-série du Monde consacré à Titeuf, en se souvenant d’avoir terminé ce strip vertical de 42 cases dont la dernière est toute noire en tremblant, les larmes aux yeux. © zep Si donner la mort à son propre héros, même symboliquement, est un moyen très fort pour dénoncer l’inacceptable, la bande dessinée possède d’autres atouts pour y parvenir. Le recours à un style graphique spécifique en est un. Dans Alpha. Abidjan-gare du Nord Gallimard, 2014, scénario de Sandrine Bessora, le dessinateur Stéphane-Yves Barroux a ainsi opté pour un trait d’une grande instabilité, afin de simuler au mieux la situation d’urgence et de précarité à laquelle est confronté son héros ivoirien, embarqué dans un périple mouvementé à travers l’Afrique et l’Europe, dans l’espoir de retrouver sa femme et son enfant, partis quelques années avant lui. Alpha Coulibaly a un visage, certes jeté à la va-vite dans cet album, mais il en possède un. © STÉPHANE-YVES BARROUX & SANDRINE BESSORA, Gallimard, 2014 Yéti, lui, n’en a pas dans Terre d’accueil Sarbacane, 2010, un album de l’Italien Alessandro Tota coédité par Amnesty International. Cette masse informe rendue expressive par la présence de deux seuls yeux symbolise, elle, la figure du déraciné comment mieux dépeindre la dépersonnification des exilés autrement que par cette absence de traits faciaux et de l’identité qui l’accompagne ? Les auteurs de bande dessinée ont la faculté de transfigurer leur ressenti par une liberté formelle quasi illimitée, et, à la différence des journalistes, ils ne sont pas contraints d’obéir à des impératifs d’objectivité stricte ni au diktat de l’actualité, souligne Vincent Raymond, le commissaire de l’exposition lyonnaise inspirée par un projet transmédia d’Arte portant le même nom, Réfugiés. Grâce à leur recul, à leur sensibilité, illustrateurs et scénaristes nous apportent une autre lecture des événements, tout aussi fouillée qu’un article ou un documentaire, mais douée d’un supplément d’âme. Ils abolissent les frontières, comme ceux dont ils racontent les destins ont dû les enjamber. » La fabrication d’images dessinées peut aussi s’avérer prémonitoire. Dans No comment Drugstore, un album muet dénonçant le cynisme et l’apathie de l’époque contemporaine, Ivan Brun a représenté deux enfants mortellement échoués sur une plage européenne devant le regard de touristes indifférents, après un périple en bateau ressemblant fortement à celui du Radeau de la Méduse de Géricault. L’ouvrage a été publié en 2008, soit sept ans avant la tragédie d’Aylan, ce petit garçon syrien d’origine kurde dont la dépouille a été retrouvée sur le littoral turc Lisa Mandel dans le camp de Calais La plupart des contributions graphiques à la thématique des exilés reste toutefois des témoignages dessinés, réalisés sur le terrain. L’Américain Joe Sacco, pionnier de la BD-reportage, a abordé à plusieurs reprises le thème de l’exil et de la migration forcée au cours de ses chroniques de guerre. Accompagnée de la sociologue Yasmine Bouagga, Lisa Mandel s’est, elle, immergée pendant une année dans le camp de Calais, expérience dont elle tira les Nouvelles de la Jungle Casterman, 2017, un journal de bord où l’humour vient en aide à la compréhension d’une situation aussi inextricable que dramatique. © LISA MANDEL & YASMINE BOUAGGA, Casterman, 2017 Plus récemment, Edmond Baudoin et Troubs se sont rendus dans la vallée de la Roya à la rencontre de ces militants – Cédric Herrou en tête – venant en aide aux migrants d’origine africaine qui tentent de passer la frontière italo-française. Truffé d’interviews réalisées sur place, leur ouvrage Humains, la Roya est un fleuve, L’Association, 2018 rend tangible les tragédies accompagnant chaque parcours migratoire par le truchement de portraits croqués sur le vif. Nous faisions poser les migrants en leur demandant de nous raconter leur périple, détaille Troubs. La plupart avaient du mal à parler car ils étaient encore sous le choc, certains ayant même vu mourir leurs copains en mer quelques jours plus tôt. La pratique du dessin en direct les fascinait, et libérait les langues. A la fin, nous donnions à chacun son portrait, non sans l’avoir photographié au préalable afin de pouvoir le reproduire de retour à l’atelier. » © EDMOND BAUDOIN & TROUB’S, L’Association, 2018 © HAFIZ ADEM, Atelier SP/Dessins sans papiers, 2017 Au Lyon BD festival du 5 au 10 juin, l’exposition Réfugiés » rend compte de la diversité de la production autour du drame des migrants. Avec des témoignages, des récits, le 9e art parvient à sortir le sujet de sa banalisation médiatique. Dessins sans papiers et les ateliers pour réfugiés Troubs et Baudoin n’ont pas proposé à leurs modèles de prendre le crayon pour dessiner à leur tour. Ils auraient très bien pu le faire cependant, à l’instar des membres de Dessins sans papiers, une association qui organise des ateliers dans les camps de réfugiés et les centres d’hébergement de la région parisienne. Des boîtes de feutres sont mises à disposition des candidats à l’asile ; libre à eux, en particulier ceux qui ne maîtrisent pas suffisamment la langue française, de s’en emparer pour raconter leur voyage, forcément agité. L’association a autoédité deux récits qui relatent de l’intérieur la réalité d’une migration clandestine. Dans le premier, Le Voyage de Hafiz El Sudani, l’auteur soudanais Hafiz Adem propose une série d’illustrations qui témoigne d’un sens inné de la couleur et de la composition. Ce fils de cultivateur, qui ne parlait pas un mot de français en arrivant, n’avait jamais dessiné de sa vie auparavant, sinon dans son enfance. Après avoir vu ses croquis, le peintre Hervé Di Rosa l’a invité en résidence dans son Musée international des arts modestes, à Sète. Le second ouvrage publié par Dessins sans papiers, Le Journal de Mickey le vieux, est l’œuvre d’un autre autodidacte, Mohammed Ndepe Tahar, de nationalité camerounaise. De la même facture esthétique, aux confins de l’art brut, le récit décrit une odyssée elle aussi dramatique la traversée du Sahel en camion, l’esclavage au Niger, la prison en Algérie, la perte d’un ami proche au pied des barrières de l’enclave de Melilla… Comme Hafiz Adem, Mohammed Ndepe Tahar s’est lui aussi révélé dans la pratique du dessin. Un troisième témoignage autobiographique sera bientôt publié par Dessins sans papiers. Signé d’un autre exilé soudanais, il racontera l’horreur de la guerre du Darfour du point de vue des civils. L’association s’attaquera ensuite à la réalisation d’une anthologie de dessins collectifs, représentant un motif qui revient souvent au cours ses ateliers les fleurs. Symboles de l’espérance, dit-on. Réfugiés », festival Lyon BD, galerie des Terreaux, 12, place des Terreaux, Lyon 1er. Du 5 au 10 juin, Le prix Hors Cases » du festival Lyon BD, qui récompense une initiative contribuant au décloisonnement de la bande dessinée, a été attribué cette année à l’association Ink Link. Lancée il y a deux ans, notamment par le scénariste Wilfrid Lupano Les Vieux Fourneaux, Ink Link fait se rencontrer auteurs de BD et organisations non gouvernementales dans le cadre d’un accompagnement créatif autour du dessin. Le Monde et la société d’auteurs la Sofia sont partenaires de ce prix.

je suis un hero de bande dessinée